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第九十九章 让我想想昨天的combo该怎么编（第1页）

【死狱乡演员·镜框舞台龙】【☆暗】

【恶魔族融合效果】

【oooo】

看着出现在隼人场上的【死狱乡演员·镜框舞台龙】，游戏却是皱起眉头道：“就算隼人你在【次元魔法】之前动了【赫之烙印】、将【死狱乡的大导剧神】除外作融合素材规避了其被破坏。”

“但是，【次元魔法】的破坏效果是与【赫之烙印】一样的追加效果，并不是在动时就取对象的。因此最终的结果只不过是从破坏【死狱乡的大导剧神】变成了破坏【死狱乡演员·镜框舞台龙】而已！”

“嘭！”

刚出场不过几秒钟的【死狱乡演员·镜框舞台龙】在姗姗来迟的【次元魔法】的效果作用下被破坏，但是如镜面般破碎的【死狱乡演员·镜框舞台龙】之后、隼人却是一脸淡定，甚至还露出了微笑。

抬起手打了个响指，游戏惊讶地看见被破坏的【死狱乡演员·镜框舞台龙】居然如时光倒流般重新回到了隼人的场上，甚至于之前作为融合素材被除外了的【死狱乡的大导剧神】也通过一个菱形的烙印之门出现在了隼人的场上！

这是怎么回事！？

“知道为什么我会在‘纯【珠泪】’卡组里带上这些怪兽吗，游戏？”

不解答游戏的疑惑也就算了，隼人还向游戏反问了起来，“为什么向来重视卡组纯度的我会带上【死狱乡】他们？”

“说真的，隼人你的‘纯【珠泪】’卡组里已经有【捕食植物】、【影依】之类的卡了，多一个【死狱乡】好像也没什么”

吐槽了一句，游戏倒是真的认真思考了一下，“如果是有什么送去墓地时动效果的话、之前隼人你就能动了，但是直到现在才一口气特殊召唤出两体【死狱乡】”

“是被除外的场合动吗？不，虽然确实是在【赫之烙印】除外了融合素材怪兽后才让场上的怪兽变多来着，但是那似乎只是表象。”

游戏想着想着，眼前一亮，“跟【珠泪哀歌族】能够配合起来的地方，难道说是‘成为融合素材’这点吗？”

“bgo！”

隼人抬起握拳的手伸出大拇指，旋转拳头让平举的大拇指朝向上方，“在作为融合素材被除外的那个瞬间，【死狱乡的凶剧】以及【死狱乡的大导剧神】在【赫之烙印】降临时都触了自身的第二效果，在【次元魔法】所处的bo结束后，就轮到它们的效果进行处理了！”

“【死狱乡的大导剧神】，在我手牌·场上的这张卡作为融合召唤的素材而被送去墓地或是除外的场合才能动，将这张卡在我场上特殊召唤。”

“以及【死狱乡的凶剧】的第二效果，动条件同样是在我的手牌·场上的这张卡作为融合召唤的素材而被送去墓地或是除外的场合，可以选择我的墓地以及除外的怪兽中一体【死狱乡的凶剧】之外的【死狱乡】怪兽、或是等级☆以上的融合怪兽为对象动。”

“我选择的，正是刚刚被破坏送去墓地的这体【死狱乡演员·镜框舞台龙】!”

【教导的大神只官】的半身——【教导之神徒-阿萨辛】伴随着前者堕落为【死狱乡的大导剧神】、后者以单独的个体出现并且同样被【死狱乡】化，堕落为了【死狱乡的凶剧】。

【赫之烙印】激活了【死狱乡的大导剧神】的刻痕、让其死而复生回到了隼人场上，同样也激活了【死狱乡的凶剧】的烙印，使其以自身力量开始引导着亡者回归。

【死狱乡的大导剧神】【atkooo】

【死狱乡演员·镜框舞台龙】【atkoo】

所谓“镜框舞台”

，指的是观众位于舞台的一侧观看舞台上的表演、而演员们则是在其余面皆被物体遮挡、好似形成了一个箱子般密闭空间的舞台上表演的一种演出形式，由此而进一步诞生了将观众所在的这面不存在的墙壁称作“第四面墙”

的概念。

而【死狱乡演员·镜框舞台龙】正是基于这一理念而存在，昔日教导龙国那攀绕着两条神龙的枢机如今异化为遍布尖刺的邪恶中枢，神龙也从原本的白金双色恶堕为黑紫色的邪龙。

它的存在本身，仿佛就像是不甘只是在舞台上演出的邪龙们将头伸出了那“第四面墙”

、向着界外的“神明”

们露出獠牙起反叛一般。