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第二百五十四章 摩纳哥游艇展中（第1页）

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为什么韩会对史蒂薇-妮克斯如此重视呢？

老实说，其实最开始，他并没有把史蒂薇-妮克斯列入音乐版权收购的计划里，虽然说是从七年前的未来时空穿越而来，但手边没有可以链接异次元的电脑，记忆力更没有因为重生而得到强化，因此，很多领域韩只能把握到一个大概的展脉络，而无法真正做到步步精准，招招奏效。

举个很简单的例子，韩知道BadBunny有朝一日会成为红透半边的拉丁流行之王，流媒体数据方面甚至能跟Theeeknd掰掰手腕……

但哪怕给他灵盖打个洞，往里面灌一吨smartater，他也不可能默写得出BadBunny任何一单曲的名字。

都是西班牙语，又没刻意记过，这种信息怎么可能带得回2o16呢？

跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此，韩能记住一些最令人印象深刻的交，比如布鲁斯-斯普林斯汀总额五亿美元的价收购，三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权，另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃-迪伦，以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀-比伯。

这些音乐人，和他们跟资本巨鳄达成的惊收购，是韩可以随时从记忆里调取的确切数据。

史蒂薇-妮克斯显然不属于这个范畴。

重生之后，他第一次听到这个名字，正是在那场Vma的庆祝派对上。

麦迪逊-比尔蜷缩身体，环抱膝盖，娓娓道来，讲述她所期盼的光荣与梦想，提及拉娜-德尔雷的合作邀约时，韩方才想起有这么一号人物。

1948年出生，七十年代就进入乐坛的史蒂薇-妮克斯，年代实在太过久远，不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的，一时之间回忆不到也实属正常。

但这并不代表她不值得韩关注。

抛开每个人不同的音乐审美不谈，光从职业生涯的总体数据来看，在泰勒-斯威夫特横空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人，没有之一。

注意，是一手抓表演，一手抓创作，两手都很硬的唱作人，而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种，在演艺事业方面彪炳千秋，却没有一代表作出于自己之手的，纯粹的表演者。

而史蒂薇-妮克斯，这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”

的全能艺人，这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人，都不会缺席的音乐才，歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。

有她参与的专辑，作曲家那一栏，通常都只挂着她一个人的名字。

即使是同一时代的男性音乐人，能做到这一点的也属凤毛麟角。

职业生涯总共布十五张全长度录音室专辑，个人八张，F1eetoodmac七张，总销量过1.4亿张。

以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。F1eetoodmac的巅峰之作Rumours，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。

考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。

摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”

。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之的情况下，凭借一支、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。

因此，当2o2o年12月，华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元，出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐行公司primaryave时，没有人觉得她的要价过高。

人们只关注两个问题：

史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权？

primaryave究竟是何方神圣？

第一个问题很好回答，把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权，看作是一张总额度三亿美元，但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。

音乐人兑换这张彩票的时候，没有一次性变现的选项，他们只能与音乐版权行公司一人一半，共同持有它们，每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。

收入稳定，但耗时太长。