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246 你看到了什么那便是什么（第2页）

该类别下，还有更多状况。

对钢琴音乐会并没有什么概念，恰巧得到了一张门票，正好今晚没有事情，回家的路上就顺便进来看看。——某单位财务的单身a小姐，3o岁

整日悲痛中，被朋友强行拖出来说出去放放风，结果莫名其秒的来到了现场。——正处于失恋中的自由职业者B先生，26岁

等等等等。

这些人中有些只看了指南开头的一小部分便放置手边，如a小姐。

有些人压根从头就没有打过开指南，向B先生。

然而当月光的以升c小调的银色光辉真正降临在舞台那一刻。

正如李安在前深夜对傅鸣所说那般。

“有些音乐无需任何注解。”

a小姐本能的随着耳边的的钢琴沉吟闭上了眼睛。

而B先生像是被一双温柔的手轻轻拂过心房。

一组组低沉的三连音被键盘上那双平稳的手奏出，拉成一条又一条柔和的低音线条，没过多久，整个音乐厅被一张音乐线条所钩织的大网所笼罩。

冥想、忧伤、感怀、憧憬....

所有的情绪都混杂着其中，令人无瑕顾忌其他。

你听到了什么，那就是什么。

并非空谈，因为贝多芬本人的的确确怒给这作品加过一个标题。

‘类似幻想的奏鸣曲’

并非月光。

钢琴前，李安警觉凝视着眼前的十根手指，尽可能的让自己保持一种本能的演奏去为大家呈现他心目中的贝多芬第十四钢琴奏鸣曲。

他无意去刻意提醒听众，这月光曲其实与月光本身并没有关系。

月光的标题与告别和悲怆不同，并非贝多芬本人所意。

贝多芬本人只是给这作品加了一个副标题，‘类似幻想的奏鸣曲’

事实上是一位乐评家听过这作品之后说，第一乐章令他响起了瑞士琉森湖上水波荡漾的月光，于是出版商顺便加上了“月光”

的标题。

这一标题可谓是一把双刃剑，一方面促进了这部作品的广泛传播。

但另一方面该作品也因为过于具象化的标题暗示大大局限了这乐曲从其他方面被解读的可能性。

二百年来，这曲目走到哪里都像是要带着“月光”

一般。

或许朦胧的月夜总给人浪漫诗意的遐想。

在我们的小学课本里，甚至变成了贝多芬是某晚上被一位盲女所感动创造了这部作品。

这个故事是假的。

或许人们也愿意相信他们听到这作品时眼前浮现出的那个在月夜下的盲女魅影。

但李安无意去纠正什么。