春夏中文

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她一想就笑了，好久没见李恬恬，不知道她最近怎么样了。用这个老电话机没法打越洋电话。

不管别人怎么说，她已经下定了决心。这天，她打开空间时，里面是一批教程。当她进入静止空间时，就像看一部4d电影一样。教程内容会以画面方式包围她。因为空间里的时间是静止的，在里面学完一本出来，外界才过了一秒。无论如何，学完一本还是会觉得很累。

这个空间的教程很老，不少还是原版教程。比如其中一本叫《演员的自我修养》，播出来的画面是一个俄国人在讲课。她就点了翻译功能。空间里只能中译英，其他语言只能翻译成英语。翻译完了，底下的滚动字幕字体就变得很小，耳边的俄语也变成了英语。幸亏她也不需要看字幕。

《演员的自我修养》从外形，台词功底，节奏控制等全方位讲，讲得很细致。

看完一大堆教程后，她感觉头脑要爆炸了，也第一次意识到，演戏真的不是那么容易。跑龙套跟演主角是不同的，两者之间隔了一个宇宙的距离。

幸亏她比较感兴趣，不觉得无聊，越看越有意思。

这里面有三个流派，一个是斯坦尼斯拉夫斯基体系中的“无我之境”

，沉浸式表演，也就是入戏表演法。一个是德国的布莱希特，强调“陌生化效果”

和“间离方法”

，简单来说就是不要太入戏。演员与角色保持距离，控制自己的肢体语言、表情变化去演。还有一个是梅兰芳，间离与共鸣结合，但是表演方式是程式化，象征化的。相对来说，就不太接地气。

相比而言，她最欣赏的是斯坦尼斯拉夫斯基。

纯理论肯定不够，起码得多看两部片子，还得实战。说到看片子，又是一个大难题。这年代素材不多，更没有dvd了。

这天别的中学生替她上课，她大白天跑去电影院看电影。正是暑假，学生不少。

卖票处的人在摆弄自己的红指甲，挑起眼皮看她：“看哪部啊？”

正在上映的只有四部。《夜光杯》、《宾虚》、《六三三中队》和《碧血云天》。其中《夜光杯》是孟宝宝主演的。

她说：“看《夜光杯》，十点钟那一场，一张票。”

大白天看电影都是中学生，她特别开心地看完了电影。要是到了晚上那几场，一家子拖家带口，熊孩子吵吵闹闹的，连台词都听不清楚。

一整天下来，她把四部片子都看完了。

陆蔓君从电影院出来，有一种感觉。现在流行的演法是梅兰芳这个流派。可能因为现在粤剧流行，跟京剧是有相似之处的。所以从演粤剧转型的演员们，梨园世家出来的演员们，演法都很像。她也去跟组看过梁音演戏，感觉大部分人都是这样演。

她没有去模仿孟宝宝。因为模仿得再神似，也不可能超越对方的。从一开始你就是跟在对方屁股后面，是不可能赢的。只能独辟蹊径，找一条属于自己的道路。

她想用沉浸式演法为主，演得自然点。但其他人都演得那么浮夸，看起来很抢戏。试镜时，她走自然路线可能比较吃亏。

但她又忍不住想，像俄国大师说的，“没有小角色，只有小演员。”

她很赞同啊！任何一个角色都是活在舞台上的，它有它的悲欢离合。在上台的那一刻，她就是那个角色，替角色说出她想说的话。

这样多好！

程式化表演和沉浸式表演各有高下。她想了很久，还是决定采用沉浸式表演。沉浸式表演一点也不比程式化简单。

她在翻第三页剧本时，看见妈妈被洪水冲走，她不知道要怎么入戏。“妈妈——”

她眉头紧紧皱起，脸部肌肉几乎都牵扯到了，试着喊了句。她发现这句台词是没温度的，干巴巴的。哎！还是情绪不到位啊。她有点颓然地放下剧本。

她重生前也没有妈妈，体会不到那种感觉。这么反复试了几遍，没什么效果。

她正思考着呢，听见姨妈说：“蔓君！帮我拿个衣架子过来。”