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第一千六百零七章 那些混乱的时间空间和人（第1页）

在《困在时间里的父亲》这部电影上映之后，关于阿尔茨海默症的搜索量急剧飙升。

很多人听说过，知道老年痴呆症，知道这种病在老年人群体当中不罕见，知道这是一种至今无法治愈的病，知道这种病人很难搞。

但是却知其然不知其所以然。

有网友这样回答：“主要表现为记忆障碍，首先出现的是近时记忆减退，常将日常所做的事和常用的一些物品遗忘。随着病情的发展，可以出现远期记忆减退，即对发生已久的事情和人物的遗忘，还会表现出人格方面的障碍。进一步发展以后，病人会出现逻辑思维、综合分析能力减退、言语重复、明显的视空间障碍，有些患者还可出现较明显的行为和精神异常。随着病情的进展，还可有情感淡漠，不能完成日常简单的生活事项，四肢可出现瘫痪，最终因并发症而死亡！”

如同影评人周清泉在分析《困在时间里的父亲》这部电影里面写的那样。

“观看这部电影，首先要请每个人了解一点，就是电影的视角，是从父亲——一个患了老年痴呆（阿尔茨海默病）的83岁人物身上来展开的，你所看到一切，都是父亲眼里或脑海里的“现实”

。这些“现实”

在影片中呈现出混乱破碎的时间线和逻辑性，使我们目睹了故事在不同时间线上重叠、对话内容散落在各个空间、出现的人物与原来形象相悖，甚至连故事场景在最后都发生了改变......

时间、空间在这部影片中存在着巨大的撕裂和重构，而这一切都是因为阿尔茨海默病——一个在发达国家被称为“第四大杀手”

，全球患病人数已逾5000万的老年病。

从这种病症的描述来看，就能预见，要拍摄一部以阿尔茨海默病患者为叙事主角的电影，会构建出多少来自不同时间、空间上的场景，而时空的多重叙述必然会造成观众视觉上的错乱感和不适感，这对导演的叙事功力提出了非常大的要求。可喜的是本片不仅成功创作出了一个完整深刻的故事！

那么我们来探讨分析一下，导演是用什么手法制造出这种混乱感？他是如何合理组织情节并最终达到观众能够接受和欣赏的程度？

首先不难发现，电影里面出现多次的重复出现的人物，但是他们在安东尼的认知当中却代表着不同的人。

这其实是一种打碎人物形象和特质的方式。

女儿安妮—养老院护士凯瑟琳；大女儿安妮—小女儿露西；女婿詹姆斯—养老院医生比尔；护工劳拉—养老院护士凯瑟琳；小女儿露西—护工劳拉、保罗—詹姆斯，其中女儿安妮—护士凯瑟琳—护工劳拉形成了个闭环！

当然还有人物的身份前后矛盾，比如安妮为父亲寻找下一任护工，并面试了新护工劳拉的时候，和醒来的父亲发现公寓装饰物发生变化，同时新的护工劳拉和陌生女婿出现，女婿无情地打了父亲，父亲抽泣，女儿赶来安慰！

在这两场戏当中，父亲分别对劳拉说自己曾是舞者和马戏团员工，但女儿安妮说他其实是工程师！

而在之前父亲都表现出喝茶的爱好，但在最后凯瑟琳的描述中，父亲的嗜好变成了咖啡！

人物的变化是最能够给到观众视觉冲击的，多变的属性不仅作用于制造混乱，在剧情衔接上也占据重要作用，我们能够透过这些琢磨出导演的用意，从而在交替的时间线上把握真相的线索。

其次是打破时间线，打破线性叙事结构，利用倒叙、插叙的手法增加悬疑感！

相信大家还记得最初的时候，第一场戏里面女儿告知父亲自己离婚多年，现在遇上了心上人，要移居巴黎，而之后安妮夫妻俩却又生活在一起，明明还未离婚；看医生时，安妮否认自己要去巴黎，但明明最开始的时候就交代了她要移居的情况；同样的，从后文安妮描述中可知，就医应该在发病和吃晚饭之前，顺序出现错乱。

这是导演将完整的故事打碎，散落在不同时间线上呈现。

同时还在同一幕戏里面采用了多线叙事，第一幕中，先是女儿安妮赶到公寓质问父亲为什么要赶走第三任护工，紧接着就在书房里和父亲说自己要移居巴黎的事，但这两段剧情根本不可能出现在同一时间！——父亲赶走第三任护工是在搬进女儿女婿家之前，而女儿移居巴黎却是在女儿离婚多年后；

相似的还有后面的那一场戏，刚在和女儿对话的父亲，转过身发现女儿不见了，劳拉端着茶出现，并告诉他安妮早就出去，紧接着女婿又来责问父亲还要在这讨人嫌多久，但由之前的剧情可知，和女儿对话那天是在面试劳拉第二天，而女婿斥责父亲那天，劳拉也还未来上班，两者不可能出现在同一时间点上！

在这里，不得不说导演很狡猾地将明明不同时间发生的故事拼装，并为它们披上相同的外衣，迷惑大众；其对不同剧情间过渡镜头的高水平把控，更加大了我们的理解难度。

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说完时间，再来说被打碎的空间。

同一空间，构建不同故事元素：悄悄改变空间中的构成元素，通常是悬疑片导演最为拿手的点，也是沉迷于找不同的影迷乐趣所在。

细心的观众不难发现，第一幕公寓门口的落地钟，到了后面却变成了黑色橱柜。